Óda na Toma Pettyho: Prečo novinári potrebujú oceniť text

Poznámka redakcie: Tento článok bol prvýkrát uverejnený na našej stránke 17. júna tohto roku. Zverejňujeme teraz vo svetle správ o smrti rockera Toma Pettyho vo veku 66 rokov v pondelok večer.

Bob Dylan predniesol svoj prejav a prevzal Nobelovu cenu za literatúru, čo je ocenenie, ktoré si podľa mňa veľmi zaslúži. In adresu 4000 slov , tvrdí, že text je určený na počúvanie ako hudba a nie na čítanie. Potom však vyjadrí svoju vďačnosť za „Odyseu“ a ústneho básnika Homéra: „Spievaj vo mne, ó Múza, a cezo mňa rozprávaj príbeh.“

Siedma kapitola mojej knihy “ Ako písať krátko: Pracovné remeslo pre rýchle časy “, má názov „Prijmite lyriku“. Každý spisovateľ, ktorý hľadá mentorské texty – frázy, ktoré inšpirujú znalosť remesla – nemôže ignorovať lyriku v jej starodávnej alebo modernej podobe.

Z lyriky môže praktický spisovateľ destilovať užitočné prvky remesla:

Od rytmu, k paralelným konštrukciám, k epifanickým inverziám – to všetko dokazuje Dylanova línia: “ Ach, ale vtedy som bol oveľa starší, teraz som mladší .“

Súvisiace školenia: Je to všetko o hlase: Ako prinútiť vaše písanie spievať

Jedným z veľkých zážitkov mojich mladších literárnych čias bola prechádzka Rukopisnou miestnosťou v Britskom múzeu, kde som sa mohol cez sklo pozrieť dolu a vidieť niektoré z najstarších verzií Chaucerových „Canterburských rozprávok“. Od tých iluminovaných rukopisov na jednom konci sme dorazili k The Beatles na druhom, kde môžete vidieť Johna Lennona čmárajúceho úvodné riadky „Pomoc!“ z čoho sa stalo – možno si predstaviť vplyv Dylana – „Keď som bol mladší, oveľa mladší ako dnes, nikdy som nepotreboval nikoho akýmkoľvek spôsobom...“

V mojej kapitole o sile textu som si vybral pieseň od iného Dylanovho oddaného, ​​Toma Pettyho, analyzujúc slová jednej z jeho najpopulárnejších a najpodmanivejších piesní, “ Voľný Fallin “, pieseň, ktorú napísal s Jeffom Lynnom.

Tu je tá kapitola:

Možno neexistuje efektívnejšia forma krátkeho písania ako text piesne. Slová, samozrejme, nezostávajú osamotené. Majú veľa spoločnosti. Vďaka melódii a opakovaniu zvuku sú slová zapamätateľné. Texty často rozprávajú príbeh. Tento príbeh možno stvárniť v hudobnom videu alebo prostredníctvom dramatického javiskového predstavenia. Pieseň môže byť použitá ako pomoc pri nahrávaní filmu. Napríklad texty piesní napísané pre operu sa stávajú súčasťou multimediálnej extravagancie, ktorej účinkom – ako vo Verdim – je zachytiť a vyjadriť celú národnú umeleckú kultúru. Poraďte slony.

Mnoho skvelých textov sa považuje za samozrejmosť a neocenia sa ako poézia ako taká. Niekoľko textov si zaslúži podrobné prečítanie, ktoré by sme mohli aplikovať na vyššie formy umenia, ako je napríklad báseň Ezru Pounda. Aby som otestoval túto teóriu, vyložím text piesne Toma Pettyho „Free Falling“ (niekedy v preklade „Free Fallin“). Zahral som jej tri akordy na gitare a klavíri a pokúsil som sa zaspievať jej text o 150 slovách, hoci neviem trafiť Pettyho vysoké tóny. Tieto texty považujem za strašidelné, hlboké a pod povrchom zvuku. Najdôležitejšie pre naše účely je, že tento krátky text je nadmieru efektívny, v skutočnosti taký ekonomický, že nás vedie až na okraj veľkej priepasti.

Je to dobré dievča, miluje svoju mamu
Miluje Ježiša aj Ameriku
Je to dobré dievča, zbláznená do Elvisa
Miluje kone a tiež svojho priateľa

Príbehy majú niekoľko základných požiadaviek, ale jedna z nich zahŕňa identifikáciu a vývoj ľudského charakteru, ktorý je na stránke tvorený prikrývkou toho, čo Tom Wolfe nazýval „podrobnosti o stave“ alebo, častejšie, charakterové črty. Petty nám vo svojej prvej strofe veľa konkrétnosti neponúka. Žiada nás, aby sme sa uspokojili s litániou bežných, takmer klišéovitých charakteristík. Boh, matka, kone tvoria akúsi základnú líniu, ktorú, ako sa dozvieme, nakreslil veľmi chybný rozprávač, ďalšia stálica modernej fikcie.

Polovičný riadok, ktorý ma zakaždým dostane – natoľko, že sa mi zdá, že ho počujem nad ostatnými – je „bláznivý do Elvisa“. Mohla by milovať Beatles alebo Byrds, ale vybrala si milovať Elvisa, samotného zlého chlapca, ktorého závislosť povedie k skorému hrobu. Myslite na frázu „crazy ‘bout Elvis“ ako na druh milosti – teda na malú, takmer nádhernú ozdobu v hudbe, ktorá je najviac prekvapivá, keď sa ukáže, že je jedinou ozdobou.

V Resede žije dlhý deň
Cez dvor vedie diaľnica
A ja som zlý chlapec, pretože mi ani nechýba
Som zlý chlapec za to, že som jej zlomil srdce

Príbeh potrebuje prostredie a toto slúži doslovným aj symbolickým spôsobom. Básnici vedia, že miestne názvy sú mocné a Reseda, robotnícke predmestie Los Angeles, má v sebe zvuk „ustupovania“, akési zničenie odčítaním. Táto diaľnica vedie trochu príliš blízko pre pohodlie. Najchudobnejší ľudia v meste zvyčajne bývajú najbližšie k diaľnici, letisku alebo železničnej trati, čo je akési záchranné lano k slobode, ktoré zostáva nedostupné.

Tesne pod povrchom je vtip, že Kalifornia je taká preplnená ľuďmi a premávkou, že diaľnica nie je vôbec voľná, ale je to upchatá tepna politiky tela, spoločnosti, ktorá sa rozbehla, ale nikam nevedie. Táto posledná veta odznieva istým druhom čierneho humoru a sebazničenia, keďže Petty vedie skvelú kapelu známu ako Heartbreakers.

A som voľný, voľne padám, padám

V tomto jednoduchom refréne dáva Petty do hry niekoľko veľmi sofistikovaných pohybov, poeticky aj hudobne. Prežívam to ako formu binárnej energie, vypínača, dvojitej špirály jazyka, v ktorej slová aliterujú, vytvárajú spojenia, no potom sa rozchádzajú na úrovni sémantiky a rozprávania.

Voľný pád je bežným vyjadrením fyzickej beztiaže, stavu fyziky a umenia, kde sa zdá, že predmet alebo osoba vzdoruje gravitácii, aj keď padá na zem. Petty, celkom dramaticky, dobre využíva svoj hlasový rozsah a zasiahne svoj najvyšší tón na predĺženej samohláske „free“. Ale zakaždým, keď zopakuje „fallin“, tóny klesnú.

Všetci upíri kráčajú údolím
Presuňte sa na západ nadol Ventura Blvd.
A všetci zlí chlapci stoja v tieni
Všetky dobré dievčatá sú doma so zlomeným srdcom

Toto je moja obľúbená strofa, spojená a oddelená aliteráciou. Prvé kvarteto obsahuje „upíri“, „údolie“, „Ventura“ a dokonca aj „Blvd.“, kde sa tí v hromadia ako havarované autá v dymiacej hmle. Je tu dokonca čas a priestor pre to, čo kritici nazývajú intertextualita, evokovanie jedného textu druhým. „Hoci kráčam cez to údolie tieňa smrti,“ píše sa v dvadsiatom treťom žalme, ale tu narážka obsahuje určitú iróniu. Namiesto utešovania a utešovania je svet rozprávača pochmúrny a tragický, prenasledovaný chodiacimi mŕtvymi v údolí San Fernando.

A som voľný, voľne padám
Chcem sa kĺzať ponad Mulholland
Chcem napísať jej meno do neba
Chcem voľne vypadnúť do ničoho
Na chvíľu opustím tento svet

V tejto poslednej strofe rozpráva hlas rozprávača príbeh o zúfalstve, o užívaní drog alebo možno samovražde, o úniku pred zodpovednosťou a požiadavkami lásky. A napriek tomu je dikcia jazykom svetla, tie tekuté zvuky v „glide“ a „Mulholland“, kreativita a romantika, ktorú znamená písanie na oblohe, ale potom príde nihilizmus „voľného pádu do ničoho“ a bolestivý eufemizmus opustiť svet „na chvíľu“.

V napätí medzi názvami ikonických kalifornských ulíc, Venture a Mulholland, môžeme interpretáciu tohto textu ešte viac spresniť.

Ak to počiatočné veľké V vyzerá ako údolie so všetkými jeho symbolickými konotáciami depresie a zúfalstva, tak to M je jeho náprotivok, dva horské štíty s údolím uprostred, štartovacie miesto v kopcoch nad Hollywoodom, krajina snov a stratených chlapcov a dievčat.

Zvážte ponaučenie, ktoré môžeme vyvodiť z takejto analýzy textov piesní. Aké postupy a jazykové pohyby môžeme použiť pri našom vlastnom písaní?

• Pomocou jednoduchých slov vytvorte dramatické nápady.
• Závisí od postavy, konfliktu, scén, prostredia a rozprávačov, bez ohľadu na to, aká krátka je forma príbehu.
• V hudbe a písaní používajte opakovanie, aby ste naratívne a tematické prvky držali pohromade, ako v reťazci, a spravte ich zapamätateľnými.
• Pomocou krátkeho textu pripomeňte čitateľom iné krátke texty, čím obohatíte zážitok z rozprávania.
• Pamätajte, že doslovný jazyk ťaží z koexistencie s obraznými slovami, od metafor cez literárne narážky až po zvukové obrazy až po symboliku a ďalšie.

A pamätajte predovšetkým na to, že hoci odpoveď môže fúkať vo vetre, nepotrebujete meteorológa, aby ste vedeli, odkiaľ vietor fúka.

Súvisiace školenia

• 

  Použitie údajov na nájdenie príbehu: Pokrytie rasy, politiky a ďalších v Chicagu

  Tipy na rozprávanie príbehov/školenie

• 

  Odhaľovanie nevypovedaných príbehov: Ako robiť lepšiu žurnalistiku v Chicagu

  Rozprávanie príbehov