Fotografie NY Post: „Vždy, keď zavriem oči, vidím obraz smrti“

New York Times | New York Post | Poynter | The Daily Beast | Bridlica | Gawker
V rozhovore pre The New York Times , v titulný príbeh z pohľadu prvej osoby v New York Post a v relácii „Dnes“. , fotograf na voľnej nohe R. Umar Abbasi sa bránil po tom, čo bol kritizovaný za to, že odfotil Ki Suka Hana, keď uviazol na koľajisku metra a mal ho zabiť prichádzajúci vlak. Z časov:

Fotograf na voľnej nohe, ktorý nafotil snímky, R. Umar Abbasi, svoje počínanie v rozhovore obhajoval. 'V tlači ma nespravodlivo bijú,' povedal v utorok vo svojom byte v Greenwich Village predtým, ako zaviedol reportéra na nástupište metra na 49. ulici, aby zopakoval, čo sa stalo.

Pán Abbasi povedal, že mal na sebe 20-librový batoh s kamerovým vybavením a stál pri vchode na 47. ulicu na nástupište, keď videl muža padať na koľajnice.

'Nikto nepomohol,' povedal. 'Ľudia začali utekať.'

„V diaľke som videl svetlá,“ čo signalizovalo blížiace sa metro, a tak začal na kamere odpaľovať blesky – povedal, že celkovo 49-krát – ako prostriedok varovania vodiča.

'Nechcel som odfotografovať muža na trati,' povedal a neskôr dodal, že ruku mal úplne vystretú, fotoaparát ďaleko od tváre.

'Keby som sa k nemu dostal včas, vytiahol by som ho,' povedal. V jednom momente muž povedal, že strčil do pána Han, prišiel k pánovi Abbasimu, povedal, tak cúval o stenu a stále blikal fotoaparátom. Odhadol, že obeť bola na stopách 10 alebo 15 sekúnd, kým bola zasiahnutá.

'Vodič povedal, že spomalil, pretože videl moje záblesky,' povedal.

Pán Abbasi povedal, že priviedol policajtov do kancelárií The Post, kde na obrázkoch skúmali nejaké zábery páchateľa, a pamäťovú kartu fotoaparátu nechal redaktorom v The Post. Povedal, že nebol súčasťou rozhodnutia o zverejnení obrázkov.

„Vždy, keď zavriem oči, vidím obraz smrti,“ povedal. 'Nezaujíma ma fotografia.'

Zdvorilosť: Newseum

V New York Post Abbasi povedal: „Netušil som, čo strieľam. Nie som si istý, či to so mnou zaregistrovalo, čo sa deje. Práve som sa pozeral na prichádzajúci vlak.'

Keď to skončilo, nepozeral som sa na obrázky.

Vôbec som nevedel, že som tie zábery zachytil tak detailne. nepozrel som sa na nich. nechcel som. …

Musím povedať, že som bol prekvapený hnevom nad obrázkami ľudí, ktorí hovoria: Prečo neodložil fotoaparát a nevytiahol ho?

Ale nemôžem dovoliť, aby ma kritici kresla obťažovali. Neboli tam. Netušia, ako rýchlo sa to stalo.

Nevedia, čo by urobili.

Kelly McBride sa pýta, čo by ste robili vy v podobnej situácii?

Vedúci fakulty Poynter Kenny Irby v utorok e-mailom uviedol: 'Môj problém je s redaktormi publikácie, ktorí jednoznačne mali na použitie alternatívne fotografie a rozhodli sa použiť tie najznepokojujúcejšie.'

V relácii „Dnes“. Abbasi povedal, že bol na zastávke metra, pretože na Times Square kryl muža bez topánok, ktorému policajt dal topánky. 'Nie je to tak, že som bežal do pošty a povedal: ,Hej, chlapci, mám fotografiu, ktorá by vás mohla zaujímať.'

Na výsluchu Savannah Guthrie Abbasi priznal, že za fotografiu dostal zaplatené. 'Ľudia prejavili záujem,' povedal.

Iné perspektívy:

• David Carr, The New York Times : „Spracovanie obálky príspevku úhľadne stelesňuje všetko, čo ľudia nenávidia a podozrievajú z biznisu spravodajských médií: nielenže sú novinári okoloidúci, morálni a etickí eunuchovia, ktorí nezasiahnu, keď sa objaví nebezpečenstvo alebo zlo, ale možno aj tajne podporujú jeho vyvrcholenie. “
• Bryan Goldberg, Pando Daily : „Každý jeden novinár by mal byť zhrozený tým, čo urobil New York Post, a oni sú zodpovední za to, aby proti tomu hovorili.“
• Stan Alost, profesor fotožurnalistiky na Ohio University : „Rozhodnutie fotografovať alebo pomáhať je vždy kontroverzné. Novinári sú trénovaní na to, aby pozorovali a nevstrkávali sa do situácií. Myšlienka je taká, že sila správ/obrazu môže pomôcť spoločnosti, ak nie jednotlivcovi.“
• John Long , NPPA : „Vaša práca človeka, takpovediac, prevažuje nad prácou fotoreportéra“
• Holly Hughes, redaktorka Photo District News : „Spravodajskí fotografi v situáciách, keď sa stalo niečo strašné, sú často považovaní za supov, ktorí využívajú utrpenie iných ľudí, a myslím si, že je to neférový rap.“
• Nemenovaný skúsený bulvárny fotograf, Capital NY : „Je to len jedna osoba, ktorá musela pod tlakom urobiť rýchle rozhodnutie. Oveľa viac si podľa mňa zaslúžia vinu bulvárne supy v redakcii, ktoré vyjednali, zaplatili a zverejnili túto fotografiu; fotografia, ktorá nič nepridáva konverzácii alebo príbehu okrem šokujúcej hodnoty. Keby to bol dnes môj otec alebo brat na titulnej strane, bol by som naštvaný.'
• Stephen Mayes, generálny riaditeľ fotoagentúry VII : „Udalosť sa stala verejne, ľudia ju videli. Teraz to len videlo viac ľudí... Je to šokujúce. Nerobí mi to skvelý pocit, keď sa na to pozerám. Ale necítil som sa dobre, keď som sa o tom incidente dozvedel. Pre mňa by zadržiavanie tohto obrázku bolo formou cenzúry.“
• J. Bryan Lowder, Bridlica : Fotografia nás „núti k takmer neznesiteľnej výmene pohľadov – medzi odsúdeným mužom, bezmocným rušňovodičom, divákmi na nástupišti a nakoniec fotografom, s ktorým sme zapletení do výberu pohľadu. Samozrejme, požadujeme takéto obrázky s našimi novinkami, no zároveň zjavne cítime veľkú krivdu, že ich konzumujeme. ... Pri pohľade na takýto obraz si nemôžeme pomôcť, ale identifikujeme sa s obeťou (alebo možno dokonca s vlakvedúcim); sme nútení predstavovať si hrôzu byť v ktorejkoľvek z ich pozícií, pretože v istom zmysle sa obávaná udalosť ešte nestala, ani im, ani nám. Najmä pre jazdcov newyorského metra tento obrázok predstavuje kolektívnu nočnú moru, realitu, že niečo také sa môže ľahko stať každému z nás pri rannom dochádzaní. Ale nikto nemá rád nočnú moru, a tak nás mrzí, že sme nútení ju zažiť.“

Polícia tvrdí, že vypočúva muža, ktorý sa zaplietol do vytlačenia Hana na koľaje.