Ako grafické písanie skreslilo zameranie príbehu o znásilnení Rolling Stone

Ako zdroj Poyntera som teraz odpovedal na desiatky otázok o dôsledkoch príbehu Rolling Stone “ Znásilnenie na akademickej pôde “ od Sabriny Rubin Erdely. Teraz som si všimol, že názov príbehu nie je rovnaký ako titulok na obálke tlačeného časopisu, ktorý znie „Sexuálne útoky na univerzite“.

Je možné, že problémy s príbehom, informoval denník The Washington Post a ďalšie, sú zakotvené v napätí medzi týmito dvoma titulmi. Fráza „sexuálne napadnutie“, akokoľvek znepokojujúca, je všeobecnejšia a menej názorná ako „znásilnenie“. Pridajte neurčitý článok a máte niečo konkrétne a názornejšie, s prísľubmi podrobností, ktoré prídu: „Znásilnenie na akademickej pôde“.

Špecifickosť tejto frázy je najdramatickejšie vyjadrená v grafickej scéne, ktorá otvára rozprávanie, scéne, v ktorej konkrétna žena vstúpi do konkrétneho domu bratstva s konkrétnym dátumom, ktorý ju zradí siedmim násilníkom, z ktorých jeden na ňu použije fľašu od piva. , ďalší, ktorý vysloví strašnú, dehumanizujúcu frázu „Chyť ju zasranú nohu“.

Skoro som zalapal po dychu, keď som si prečítal túto frázu, a prečo nie? Bol navrhnutý tak, aby ma pobúril. Nútilo ma to venovať pozornosť. Ešte problematickejšie bolo, že ma to prinútilo pozerať sa bez možnosti pomôcť alebo odvrátiť oči, ako vinného okoloidúceho. Odznelo to pravdivo? Áno. Ako niekto, koho okradli so zbraňou v ruke v motelovej izbe v roku 1976, si pamätám detaily, ako keby sa stali včera.

Keď sa detaily príbehu začali rozpadávať, autor a niektorí obhajcovia poznamenali, že pointa príbehu nebola len o tejto žene a o tom, čo sa stalo v tej miestnosti, ale o väčšom príbehu na mnohých vysokých školách a univerzitách: Ako môže inštitúcia taká veľká a dôležitá ako University of Virginia zle zvláda sťažnosti a potreby niekoho, kto tvrdí, že bola znásilnená?

Ale to nie je príbeh s názvom „Znásilnenie na akademickej pôde“; tento príbeh má názov „Sexuálne útoky na univerzite“.

Iste, môžete a mali by ste mať oboje, pomyslíte si. Nie je to konkrétny zločin, ktorý odhaľuje inštitucionálnu korupciu? A nie je to práve anekdota, príbeh, profil, prípadová štúdia, čo poskytuje dôkazy pre reformu?

Slovami Josepha Conrada, nie je povinnosťou spisovateľa prinútiť nás „vidieť“. To slovo má však dva významy. Jedna zahŕňa oko: písať tak, aby sme si to vedeli predstaviť. Ale toto slovo sa vzťahuje aj na vyššiu úroveň porozumenia. 'Bol som slepý,' píše autor Amazing Grace, 'ale teraz už vidím.'

Grafická povaha úvodnej scény skôr skresľuje, než by sa sústreďovalo na pointu väčšieho príbehu. Jedným testom zamerania príbehu je to, čo sa s ním rozhodne grafický dizajnér urobiť. Nenachádzajú sa tu žiadne tabuľky a grafy. Žiadna analýza veľkých dát sexuálneho zneužívania na akademickej pôde. Namiesto toho ilustrátor John Ritter ponúka červené, čierne a modré obrázky v štýle bulváru, krvavé odtlačky rúk na tele ženy, ktorá si chráni tvár, obraz ženy na bruchu, obklopenej prázdnymi červenými pohármi od piva, ktoré ostatní na večierku ignorujú. , podprsenka odhodená, niekto drží fľašu od piva ako zbraň.

Keď sa detaily autorovej úvodnej scény začali rúcať, jej slabosť ohrozovala architektúru celku. Pre tých, ktorí sa snažia zabrániť znásilneniu, sa ukazuje, že podkopávanie svedectva zdroja má hrozný výsledok: pokračujúci skepticizmus voči tvrdeniam budúcich obetí znásilnenia a pozostalých.

Existujú určité druhy príbehov, v ktorých musia byť autori obzvlášť opatrní pri používaní grafických detailov. Príbehy o samovražde potrebujú jasné jantárové svetlo. Rovnako aj príbehy o zneužívaní detí. Katastrofické príbehy – dokonca aj príbehy a obrázky z 11. septembra – častejšie odhaľujú úctivú zdržanlivosť reportérov.

V klasickej literatúre mala táto zdržanlivosť svoje meno. Volalo sa to „decorum“. V gréckej tragédii sa Oidipus oslepí mimo javiska a potom kráča so svojou krvavou maskou. Určité veci by sa nemali, nemohli konať.

V ére Dievča s tetovaním draka myšlienka dekórum sa musí zdať kuriózna a irelevantná, možno dokonca zradou hriechov skutočného sveta. Ale znásilnenie hlavnej hrdinky v tomto románe a filme a jeho grafická povaha sú tolerovateľné len preto, že neskôr dokáže uskutočniť jednu z najväčších fantázií o znásilnení a pomste všetkých čias, úplné poníženie svojho zradcu.

Tento súlad medzi účelom a vykonaním chýba v „A Rape on Campus“. To, čo mohlo byť efektívnou anekdotou alebo prípadovou štúdiou, ovládlo príbeh a v konečnom dôsledku ho podkopalo. Rovnako ako iní učitelia písania som bol zástancom ukazovania nad rozprávaním, apelovania na zmysly, sily zástupnej skúsenosti prostredníctvom rozprávania. Ale je tu ďalší, dôležitejší krok, ktorý učíme v Poynter, lekcia o sústredení stelesnená v otázke: „Aký je tento príbeh naozaj asi?' Keď sa z dôležitého vyšetrovania sexuálneho napadnutia na akademickej pôde stal príšerný príbeh o „znásilnení“, časopis – a všetky jeho zainteresované strany – stratili smer.