Novinári, umelci rozprávajú príbehy s literatúrou faktu a grafickými románmi

Grafické romány sa už dlho spájajú so Supermanom, Doktorom Manhattanom, Kapitánom Amerikou a ďalšími fiktívnymi superhrdinami.

Ale dve knihy - Brooke Gladstone's Ovplyvňujúci stroj “, ktorý má vyjsť na jeseň 2010, a Josha Neufelda “ A.D.: New Orleans After the Deluge “, ktorý vyšiel minulý mesiac – slúži ako príklad toho, ako sa grafické romány používajú na zachytenie beletristických príbehov o skutočných miestach, skutočných udalostiach a skutočných ľuďoch.

Hoci to nie je vhodné pre všetky príbehy, niektorí novinári zistili, že „komiksová reportáž“ je efektívnym spôsobom, ako spojiť obrázky a text do rozprávania príbehov efektívnejšie ako tradičné médiá.

Národný verejnoprávny rozhlas Gladstone , ktorá sa dlhodobo zaujíma o grafický formát, uviedla, že tento typ rozprávania považuje za prínosný najmä pre novinárov. Môže ich to naučiť byť lepšími spolupracovníkmi, písať čistejšie texty a lepšie pochopiť, ako slová a obrázky spolupracujú pri rozprávaní príbehov.

„Milujem slová – žijem slovami – ale myslím si, že vzhľadom na prostredie, v ktorom sa nachádzame, je čas, aby sme pochopili, že existuje viac spôsobov, ako vyjadriť zložité myšlienky,“ povedal Gladstone v telefonickom rozhovore. 'Je možné, že pri používaní týchto nových foriem komunikácie môžete urobiť nápady lepšou.'

Jej pripravovaná kniha o minulosti, súčasnosti a budúcnosti médií je založená na jej skúsenostiach s hosťovaním relácie NPR „On the Media“. Projekt, spoločné úsilie s Neufeld, ilustrátor , jej dal príležitosť prezentovať svoje myšlienky spôsobom, ktorý odráža jej prácu rozhlasovej reportérky.

Gladstone povedala, že ilustrácie, ktoré budú tvoriť asi tri štvrtiny knihy, sú porovnateľné s rozhovormi, ktoré zaznamenáva so zdrojmi. Text je ako scenár, ktorý píše pre príbehy – obmedzený a použitý len na vyplnenie kľúčových detailov.

S grafickým rozprávaním literatúry faktu povedala: „Nestačí len niečo napísať a potom nechať niekoho napísať obrázok. Vizuálne prezentuješ to, čo netreba povedať.'

Rozprávanie príbehov prostredníctvom ilustrácií a obmedzeného textu bolo dobrým cvičením, ako sa naučiť písať pevne. 'Chcem disciplínu, ktorú si táto forma vyžaduje, aby boli moje predstavy úplne jasné,' povedal Gladstone. „Niekedy zistíte, že spisovatelia urobia niečo, čomu sa hovorí čistenie hrdla; na chvíľu sa zmenia a potom prejdú k veci. Musím pochopiť pointu každého jedného slova.'

Gladstone zvyčajne píše stručné opisy toho, čo chce, aby Neufeld nakreslil. Potom tí dvaja storyboard a poskytnite si navzájom spätnú väzbu o rozložení. Počas tohto procesu Neufeld pôsobí ako režisérka fotografie, pomáha Gladstone vizualizovať jej nápady a vytvárať súvislosti medzi slovami a obrázkami. Vytvorenie každej stránky, povedal Neufeld, trvá najmenej deň.

Používanie komiksov na zachytenie vážnych tém

Počas výskumu pre svoju vlastnú knihu „A.D.: New Orleans After the Deluge“ Neufeld prevzal úlohu reportéra. Dokopy strávil takmer 50 hodín rozhovormi so siedmimi obyvateľmi New Orleania o ich bolestných spomienkach na hurikán Katrina a jeho následky.

'Keď sa obyčajní ľudia dostanú do mimoriadnych okolností,' povedal Neufeld, grafická literatúra faktu 'je skutočne účinná pri komunikácii toho, aká intenzívna je táto scéna.'

Medzi postavy v jeho knihe patrí Abbas, dlhoročný New Orleanian, ktorý vlastní supermarket v Uptowne; Kwame, vysokoškolák z New Orleans East, ktorý bol stredoškolákom, keď Katrina udrela; a Denise, neworleanskej poetky, speváčky a kickboxerky šiestej generácie. Webová verzia knihy obsahuje video a audio rozhovory s týmito ľuďmi.

Neufeld zachytáva ich emócie prostredníctvom kresieb zvrašteného obočia, sĺz a vypúlených očí. V jednej scéne on stavia vedľa seba obraz lekára s iným telom rozhádzaným cez nosidlá . „Nedokázali dostať von včas živých ľudí a nedokázali včas dostať von ani mŕtvych,“ čítali hovoriace bubliny. 'FEMA zlyhala medzi živými a mŕtvymi.'

Náladu a emócie vyjadruje aj farbami, pričom používa zlatú farbu, ktorá predstavuje časy slávy mesta, zelenú pre pochod búrky a červenú pre násilie, ktoré nasledovalo .

„Veľa čitateľov mi povedalo, že ‚AD‘ im umožňuje prístup k skúsenostiam ľudí na mieste v NOLA počas Katriny, čo iné médiá nedokázali,“ uviedol Neufeld prostredníctvom e-mailu. 'Myslím si, že v tom je sila komiksov a nielen môj talent.'

(Ne)praktická aplikácia grafického rozprávania

Neufeldova kniha nie je jediným grafickým románom, ktorý sa zaoberá vážnymi témami, akými sú násilie, vojna a prírodné katastrofy. Medzi ďalšie príklady patrí kniha Marjane Satrapiovej „ Perzepolis ,“ grafický román o dievčati vyrastajúcom počas iránskej revolúcie; Art Spiegelman“ Maus: Príbeh, ktorý prežil “ o boji poľského Žida o prežitie holokaustu; a Joe Sacco“ Bezpečná zóna Gorazde “ o priereze Bosniakov, ktorí sú uväznení v obliehanom meste Gorazde počas vojen v bývalej Juhoslávii.

Niektoré spravodajské organizácie použili na rozprávanie príbehov komediálnu reportáž , aj keď to nie je bežné. Časť problému s používaním tohto média v novinách, povedal bývalýSt. Petersburg (Fla.) Timesreportérka a komiksová umelkyňa Sara Rosenbaum je taká, že čitatelia nie sú zvyknutí vidieť správy prezentované týmto spôsobom, a preto nie vždy rozumejú účelu grafiky.

Problémom je aj obmedzený priestor. 'Do prózy sa zmestí oveľa viac ako do grafiky... a to je jedno z obmedzení média,' povedal Rosenbaum v telefonickom rozhovore. 'Vzhľadom na to, že písanie správ sa zameriava na to, aby sa do čo najmenšej miestnosti zmestilo čo najviac, je to trochu nekompatibilné.'

Ďalšou výzvou je zistiť, kedy grafická literatúra faktu funguje ako efektívne médium na rozprávanie príbehov.

Pretože vytváranie grafických príbehov trvá tak dlho, médium je vhodnejšie pre tých, ktorí nie sú citliví na termíny. 'Je to časovo náročné,' povedal Neufeld do telefónu, 'aby niekto nahlásil príbeh a potom ho napísal ako scenár a nakreslil.'

Ale to, že príbehy nie sú zvyčajne rozprávané prostredníctvom grafiky alebo komiksov, povedal Neufeld, neznamená, že by nemali byť. Jedna z vecí, ktoré sa mu na spolupráci s Gladstone páči, je, že chápe, že „komiks“ nie vždy znamená „fikcia“ a „komédia“.

„Ľudia si neuvedomujú, že komiks je len médium, akým je film, rozhlas alebo próza,“ povedal Neufeld. „Brooke dostáva karikatúry intuitívnym spôsobom. Dúfajme, že raz bude viac karikaturistov z literatúry faktu – ľudí, ktorí sa stanú ‚novinárskymi karikaturistami‘.