Otázky a odpovede o vzrušujúcej novej sérii typov písma pre noviny

Pripravujú sa dva roky – a zároveň štyri storočia.

Jeho pôvod leží v múzeu v Antverpách, ako aj v archívoch Smithsonian Institution.

A čo je najlepšie, jeho dizajn je plne založený na vstupoch od dnešných redaktorov novín, dizajnérov a umeleckých riaditeľov z celého sveta.

„It“ je nová ponuka typov novín s názvom „The Poynter Fonts: The Readability Series“. Projekt je ústredným bodom Typografickej konferencie inštitútu, 19. – 22. novembra 1996. Séria fontov navrhnutá tak, aby optimalizovala všetky aspekty čitateľnosti textu, je výsledkom pokračujúcej spolupráce medzi fakultou Poynter, účastníkmi konferencie z veľkých i malých novín a Font Bureau v Bostone.

Nasledujú otázky a odpovede o kľúčových problémoch týkajúcich sa projektu. Pre technické špecifikácie tejto série typov, dostupnosť a otázky týkajúce sa licencií kontaktujte Úrad pre písma priamo. Ak máte akademické otázky o Poynterovej práci v oblasti typografie, pošlite e-mail Ronovi Reasonovi z Poynter Institute. Do tohto dokumentu budú pridané ďalšie otázky týkajúce sa typového projektu.

Prečo nový typový rad? Prečo teraz? A prečo práve Poynter?

Uplynulo takmer polstoročie odvtedy, čo bolo vynaložené veľké úsilie na riešenie typografických potrieb novín od základov. Dokumenty si osvojili univerzálne tváre, pretože neexistuje nič lepšie. Poynter Fonts umožnilo špecifické skúmanie aktuálnych potrieb novín, technológie a metódy publikovania, ktoré sú dnes k dispozícii. Novú sériu písiem pre tlač, ktorá je teraz vo fáze beta testovania, bude sprevádzať sprievodná séria pre web, ktorá je momentálne vo vývoji.

Nelson Poynter, zakladateľ školy, z ktorej sa stal The Poynter Institute, bol dlhé roky vlastníkom a redaktorom St. Petersburg Times. Tam bol šampiónom excelentnosti v kvalite tlače a technológii a Times (jedno z beta testovacích miest projektu nového typu) je známy po celom svete ako priekopník v týchto oblastiach.

Ako sa tento projekt líši od množstva dostupných typov písma?

Prostredníctvom svojich konferencií a prebiehajúcich rozhovorov Poynter podrobne spochybnil priemysel: Aké sú najžiadanejšie charakteristiky v súčasnej textovej sérii? Naše otázky odhalili okamžitú potrebu série tesne umiestnených závaží vyladených na rôzne konvenčné procesy, ktoré by sprevádzali verzie vyladené pre obrazovky a web. Vývoj súčasných fontov sme začali po poslednej Poynter Type Conference v máji 1995. Kontrolované tlačové testy beta fontov boli vykonané účastníkmi konferencie '95 a ďalšími, ktorí sa zúčastnia našej konferencie v St. Petersburg, Florida ., 19. – 22. novembra 1996. Skúšobné noviny sa zídu, aby sa zapojili do diskusií a diskusií a ponúkli informácie a kritiku, ktoré budú formovať finálne typy písma.

Čo je teda „zlé“ na Times, Century a ostatných?

Pri výbere modelu pre textovú tvár sme sa riadili rastúcou popularitou Times Roman, pričom sme si uvedomovali, že nie je z viacerých dôvodov úplne vyhovujúci. Veríme, že príťažlivosť Times pochádza z ich základov v holandských typoch 17. storočia, s ich klasickou kombináciou pohodlnej známosti, hospodárnosti a čitateľnosti.

V posledných rokoch umeleckí riaditelia novín a časopisov hľadali originálne a elegantnejšie alternatívy, ale zistili, že najzrejmejší kandidáti – Garamond alebo Goudy Old Style – sa zdajú byť na ich účely príliš šikovní a knižní.

Noviny spokojné so svojím súčasným štýlom nemusia mať dôvod uvažovať o zmene. Táto séria je pripravená pre nové publikácie, pre tých, ktorí zvažujú zmenu alebo sa do nej zapájajú, a pre tých, ktorí majú záujem o štýlovejšie a efektnejšie šaty.

Kto testuje nové fonty?

Množstvo papierov, ktoré prechádzajú alebo zvažujú redizajn, testuje písma. Množstvo ďalších, ktorých jednoducho zaujíma stav typografie, ju testuje na svojich lisoch a ponúka výsledky na diskusiu na našej konferencii. Jedným z našich cieľov je zistiť, ako sa budú fonty reprodukovať v rámci celého tlačového gamutu, od najstarších kníhtlače až po najnovšie a najlepšie technológie. Testovacie miesta zahŕňajú hlavné denníky – The Washington Post a St. Petersburg Times – až po miestne noviny, ako je Kinston, NC Free Press. Medzi účastníkmi konferencie budú aj noviny z Nemecka, Kanady a Švajčiarska.

Čo odlišuje písma?

Pätkový dizajn, ktorý sa testuje na text tela, je spočiatku dostupný v štyroch tesne umiestnených závažiach. Boli vytvorené tak, aby poskytovali výber, ktorý vyhovuje konkrétnym podmienkam tlače na papieri alebo dokonca na rôzne časti papiera. Každý znak vo všetkých štyroch hmotnostiach je navrhnutý na rovnakú šírku; medzi váhami je možné vykonávať zmeny bez ovplyvnenia toku textu. Navrhnuté ako viacnásobné hlavné písmo, v prípade potreby je možné vyvinúť vlastnú váhu.

Písma textu sú doplnené tučným písmom bez pätky. Je navrhnutý tak, aby dopĺňal pätkový text, je vhodný pre podnadpisy a zvýraznené mená, dátumy alebo iné prvky v texte.

Text kurzívou ešte nebol navrhnutý a bude predmetom diskusie na nasledujúcej konferencii.

Ako by tieto fonty prospeli mojim novinám?

Čitateľnosť závisí predovšetkým od znalosti. Poynter poskytuje klasický starý rímsky štýl, ústredný dizajn v americkej textovej knižnici, starostlivo vyladený pre maximálnu čitateľnosť v novinovom stĺpci.

Noviny používajúce ofsetové lisy, s možno väčším roztiahnutím atramentu, môžu zistiť, že ľahšia verzia písma sa reprodukuje najlepšie, zatiaľ čo kvalitnejší papier pre kníhtlač si môže zvoliť o niečo vyššiu gramáž. Farbiace papiere pre maximálnu kvalitu ilustrácií môžu vyžadovať inú gramáž ako papiere uprednostňujúce ostrosť písma.

Noviny využívajúce prechodné alebo hybridné výstupné metódy by mali skutočne ťažiť z používania týchto typov písma. Papier, ktorý tlačí hlavné alebo posúvacie strany priamo na negatívy, to môže robiť s jednou verziou písma, zatiaľ čo výber svetlejšej verzie pre spravodajské stránky, ktoré prechádzajú lepením (zvýšenie počtu bodov a možno aj strata kvality). Text je možné voľne presúvať z jednej sekcie do druhej bez ovplyvnenia kopírovania, pretože všetky váhy sú navrhnuté pre jednu sadu šírok znakov. Pri správnom použití tieto fonty zaručujú konzistentnú kvalitu reprodukcie textu spredu dozadu.

Odkiaľ pochádza dizajn pätkového textu?

Návrhár písma Tobias Frere-Jones z Font Bureau v Bostone použil ako východiskový bod prácu Hendrika van den Keereho, pôvodcu veľkých holandských rímskych románov v 16. storočí, ktoré sú predkami Times Roman. Praktické proporcie Van den Keereho predurčujú požiadavky na text v novinách, doplnené eleganciou a vysokým štýlom, ktorý spájame s jeho francúzskymi súčasníkmi Garamondom a Granjonom. Jeho práca sa zachovala ako séria oceľových razníkov v Plantin-Moretus Museum v Antverpách. Tieto obrázky sú nám teraz k dispozícii prostredníctvom presných fotografií Mikea Parkera, dizajnu, ktorý čakal na správne podmienky, aby mohol slúžiť ako model pre text v novinách.

Kedy bude séria Poynter Readability Series k dispozícii?

Po nadchádzajúcej konferencii Poynter posúdia koordinátori projektu výsledky tlačových testov a názor účastníkov a vylepšia hotové rímany. Navrhne sa kurzíva a doplní sa tučné písmo bez pätiek. Vydanie dokončenej série konvenčných novinových textov je plánované na leto 1997 od The Font Bureau. Nasledovať bude rovnaká séria vyladená pre web. Uvažuje sa o seriáli Poynter.

A čo fonty pre web?

Na typografickej konferencii Poynter plánujeme ukázať skúšobné verzie textového dizajnu, experimentálne prerobené a skonštruované ako vysokorýchlostný typ v odtieňoch sivej pre web. V súčasnosti existuje veľa obmedzení používania typografie na webových stránkach; Webové fonty Poynter predpovedajú deň, kedy bude k dispozícii rozsiahlejšia kontrola typografických prvkov na webových stránkach, čo umožní papierom synchronizovať dizajn webových stránok so vzhľadom bežného papiera.

Aký druh titulnej série sa bude brať do úvahy?

Vývoj hlavnej série sa práve začína a bude témou diskusie na konferencii Poynter. Originálne kresby Morrisa Bentona, typového dizajnéra, ktorý vytvoril Lightline, News a Franklin Gothic, sú nám len nedávno k dispozícii vďaka dokončeniu 25-ročného úsilia o archiváciu a katalogizáciu v Smithsonian Institution. Tieto boli inšpiráciou pre text tučným písmom, ktorý je teraz v beta testovaní, a mali by poskytnúť dobrý základ aj pre novú sériu titulkov bez pätiek. (Stan Nelson, zodpovedný za typografické úsilie v Smithsonian Institution, bude medzi účastníkmi konferencie Poynter.)


Späť na začiatok stránky

Myšlienky Nelsona Poyntera v novinách technológie, čitateľnosť a prežitie.