The Atlantic sa na svojej obálke pokúsil umelecky zobraziť rodovú dysfóriu. Namiesto toho to poškodilo dôveru transrodových čitateľov.

Titulný príbeh z Atlantiku z roku 2018 o rodinách s transrodovými tínedžermi nesprávne pomenoval svoj krycí model a prekročil pritom etické hranice.

Atlantická obálka z roku 2018 s titulkom, ktorý zrejme nesprávne popísal model obálky, vľavo, a modelka, Mina Brewer, vpravo (s láskavým dovolením: Z Walsh)

Mina Brewer išiel do práce v jeden letný deň v New Yorku, keď ho niečo upútalo na stanici metra na Manhattane. Jeho fotografia bola na titulke magazínu The Atlantic.

Mesiac predtým Brewer a priateľ odpovedali na otvorenú výzvu pre trans subjekty distribuovanú v skupinovom e-maile od PFLAG, organizácie pre LGBTQ ľudí, ich rodičov a rodiny a spojencov. Výzva bola na fotenie s fotografom Maciekom Jasikom, ktorý má fotografie vystupoval v mnohých časopisoch , vrátane New York Magazine, GQ a The New Yorker. Všetko, čo Brewer vedel o natáčaní, bolo to pre „článok o rodovej dysfórii a diskusiách o rôznych názoroch na dospievajúcich, ktorí chcú prejsť,“ podľa e-mailov, ktoré Poynter preskúmal.

Brewer v ten deň podpísal štandardný formulár, ktorým The Atlantic udeľuje práva na fotografie „na všetky účely“, vrátane redakčných a reklamných, a zrieka sa práva na ich kontrolu alebo schválenie.

Krátko po fotení sa umelecký riaditeľ v The Atlantic obrátil na Brewera, keď bolo jasné, že fotografie z fotenia sa vážia na použitie v tlačenom časopise. Pri popisovaní cieľa použitia fotografií umelecký riaditeľ v e-maile uviedol, že budú použité ako „všeobecné, abstraktné, umelecké stvárnenie rodovej dysfórie u detí“. Opísal, ako by sa článok týkal „rôznych subjektov, ktoré zažili rodovú dysfóriu“ a povedal, že „sú si vedomí citlivosti v súvislosti s týmito problémami“ a chceli sa uistiť, že Brewer pochopil predmet článku.

Umelecký riaditeľ nešpecifikoval, kde a ako budú fotografie umiestnené, ani v tom čase neposkytol žiadnu dodatočnú dokumentáciu špecifikujúcu ich použitie na obálke časopisu.

Za normálnych okolností by sa titulná fotografia považovala za fenomenálny úspech, najmä pre amatérsku modelku, ktorá odpovedala na kastingový hovor online. Ale pri Brewerovej fotke bol titulok, ktorý znel: „Vaše dieťa hovorí, že je Trans. Chce hormóny a operáciu. Má 13.'

Brewer mal vtedy 22 rokov, používal ich zámená (teraz však ide o zámená on/ho) a netušil, že sa o ňom dokonca uvažuje ako o titulke.

Aj keď to mohlo byť neúmyselné, titulok bol spojený s Brewerovou fotografiou v tlači, čím došlo k nesprávnemu pohlaviu a vytvoril falošný príbeh o jeho živote. V čase, keď vyšla obálka, Brewer stále skúmal svoju rodovú identitu a nebol pripravený vyjsť s viac ako úzkym okruhom priateľov. Neočakávajúc, že ​​fotografia bude tak nápadná, Brewer povedal, že nezvažoval možnosť, že by to viedlo k potrebe vysvetliť svoju totožnosť svojej rodine. Na jeho prekvapenie mal jeho starý otec v skutočnosti predplatné The Atlantic, čo viedlo Brewerovu rodinu k tomu, aby ho videla takého, akým je, oveľa skôr, ako plánoval.

„Moja rodina ma dosť podporuje. V skutočnosti som od nich nečelil žiadnej tvrdej transfóbii alebo odporu,“ povedal Brewer. „Docela ma to nadchlo a bolo to také zvláštne obdobie. Naozaj som sa snažil pochopiť svoju identitu pre seba a nebolo mi veľmi príjemné hovoriť o svojom pohlaví so všetkými týmito ľuďmi, ktorí mi neboli tak blízki.'

Cudzinci v celom New Yorku spoznali Brewera bezprostredne po tom, čo podľa neho len pridalo k čoraz stresujúcejšiemu „verejnému vyhláseniu“ spojenému s jeho prechodom, aj keď to nikdy nebolo jeho zámerom.

Nesprávne určenie pohlavia transrodovej alebo rodovo nekonformnej osoby zbavuje ich vlastného života a pripisuje im inú identitu. Podľa smerníc štýlu od Asociácie novinárov Trans “, „Novinári by si mali zvyknúť pýtať sa zdrojov na ich zámená, aby vo svojom spravodajstve niekoho nezmýlili. Toto usmernenie sa vzťahuje na všetky oblasti a rytmy, keďže trans ľudia existujú v rôznych komunitách a odvetviach.“

Akty misgenderingu môžu vyvolať záchvaty rodovej dysfórie u trans a rodovo nekonformných ľudí, ako aj iné nepriaznivé účinky na duševné zdravie a pohodu .

Raquel Willis, bývalá výkonná redaktorka časopisu Out Magazine, povedala, že keď sa na titulke veľkého časopisu objaví marginalizovaná skupina, ako sú trans ľudia, je dôležité, aby konečný návrh hovoril „o integrite ich skutočných skúseností“ a bol vedomý. o tom, ako by to mohlo otvoriť marginalizovanú skupinu obťažovaniu alebo diskriminácii.

Pre vysokopostavených redaktorov nie je typické konzultovať so subjektmi o tom, aké fotografie by sa použili na obálku časopisu, povedal Willis, ale je štandardom, že subjekty si aspoň uvedomujú, že na začiatku fotografujú na obálku časopisu. .

„Myslím si, že najmä pri pokrývaní ľudí z komunity, ktorá je na okraji, je dôležité vedieť, aký je potenciálny dopad ich začlenenia a niečoho, čo sa bude šíriť prostredníctvom médií,“ povedal Willis. 'Existuje etický kus najmä okolo toho, že sa na ľudí pozeráme len ako na subjekty a v skutočnosti nezohľadňujeme ich ľudskosť, myslím si, že je to veľmi privilegovaný, biely, cis predpoklad, že ako spisovateľ alebo novinár máte moc povedať akýkoľvek príbeh.'

Brewer sa obrátil na The Atlantic ohľadom obálky a vyjadril znepokojenie nad tým, ako sa nadpis spojil s jeho fotografiou. Umelecký riaditeľ povedal Brewerovi, že pracoval na prenose Brewerových obáv v reťazci, aby rýchlo zmenil titulok článku na webovej stránke The Atlantic, ale s obálkou časopisu sa nedalo nič urobiť. Po tom, čo Brewer vyzdvihol odškodné, ktoré modely tradične dostávajú za krycie zábery, mu Atlantik zaplatil dodatočnú sumu.

Hovorca pre Atlantik vo vyhlásení uviedol, že časopis „nemal v úmysle, aby riadok na obálke zodpovedal skúsenostiam ktorejkoľvek osoby v príbehu alebo prežívanej skúsenosti modelky na obálke“, ale uviedol „v pri spätnom pohľade by sme urobili iné rozhodnutie o titulnej línii.“ (Celé vyhlásenie Atlantiku nájdete na konci tohto článku.)

„Zatiaľ čo Mina Brewer, modelka, ktorá bola odfotografovaná pre tento titulný príbeh, nebola predmetom tohto článku, spätne sme videli, že čitateľ si mohol spojiť Brewerovu vlastnú identitu a prežitú skúsenosť so zámenami použitými v titulku,“ povedala Anna Bross. , viceprezident pre komunikáciu v The Atlantic, vo vyhlásení. 'Ako bolo napísané, riadok bol príliš ľahko nesprávne vysvetlený, o čom svedčia reakcie, ktoré vyvolal od čitateľov a od Brewera.'

Samotný diel bol predmetom intenzívnych online prepojení. Niektorí chválili jej predmet, ale bol aj taký silná kritika zdrojov a štúdií uvedených v článku od transgender komunity a komunity LGBTQ vo všeobecnosti. Niektorí zdravotníci povedali, že kus prevážil frekvenciu v ktorom sa mladí ľudia v neskoršom živote zmenšujú a zbytočne spochybňujú štandardné postupy ktoré sú široko akceptovaný lekárskou komunitou . Reportáž z príbehu bol citovaný vo federálnom súdnom spore s cieľom zrušiť práva transrodových jedincov.

S politikmi zamerať sa na práva transrodových osôb a kroky Trumpovej administratívy zrušiť federálnu ochranu pre trans ľudí , na titulný príbeh z roku 2018 sa neustále odkazuje v nasledujúcich komentároch médií. Článok sa opäť dostal do popredia po zverejnení listu v časopise Harper’s, ktorý podpísal autor článku The Atlantic.

Z etického hľadiska vyvolalo použitie fotografie na obálke obavy redaktorov a reportérov mimo Atlantiku.

„Nepamätám si ani raz, že by sme niekoho prekvapili tým, že sme ich dali na obálku, a ja som bol špecialistom na (prácu s) obyčajnými ľuďmi a dal som ich na obálku časopisu,“ povedal Steve Liss, skúsený fotograf. pre časopis Time.

Liss nafotila viac ako 40 obálok časopisu počas desaťročí dlhej kariéry v redakcii, kde sa okamžite objavili titulné články a vyhodili dobre mienené plány von oknom. Povedal, že ani v tomto prostredí sa nikdy nestretol so situáciou, že by si potenciálne subjekty na titulnej fotografii neboli vedomé svojich perspektív. Povedal, že Time používa pre titulné fotografie rôzne formy vydania, pretože obálka slúži ako redakčný kus aj ako reklama na kúpu časopisu.

Jediný prípad, keď reklama a editoriál spolupracovali v redakcii, boli na obálkach časopisov, povedala Liss a neupozorniť Brewera na jeho potenciálne zaradenie na obálku je „neobhajiteľné“.

Z právneho hľadiska mal The Atlantic v rámci svojich práv použiť fotografiu na obálke vzhľadom na široké podmienky jej zverejnenia, ale Akili Ramsess, výkonný riaditeľ National Press Photographers Association, povedal, že časopis mal vzhľadom na citlivosť zaobchádzať so svojím modelom lepšie. príbehu, pre ktorý bol model použitý.

Keďže Brewer nebol vypočutý alebo časť príbehu bola objednaná na objednávku, časopis mohol urobiť lepšiu prácu a informovať ho o všetkých možnostiach pre fotografie, aby minimalizoval škody, povedal Ramsess. Skúsenejší model možno pracoval na vyjednaní pôvodného vydania, aby získal väčšiu kontrolu nad tým, ako bola fotografia použitá, aby sa predišlo situácii, ktorá sa odohrala s týmto konkrétnym obalom.

„Etické problémy, ktoré vyvoláva, poškodzujú vzťah dôvery medzi čitateľmi a skupinami, ktoré (článok) zastupuje,“ povedal Ramsess. 'Neviem, či to bolo neúmyselné, ale pri takejto téme mali byť umelecký riaditeľ, redaktori a fotografi zapojení do procesu, ako tento príbeh koncipovať.'

Vo vyhlásení The Atlantic sa uvádza, že organizácia „ušla krok“ tým, že neinformovala Brewera konkrétne o tom, že je na titulke tohto príbehu, ale uviedla, že časopis je „v kontakte s každým modelom, aby sa zaistilo, že každý fotografovaný porozumel citlivej téme. záležitosťou titulného príbehu a že každý model naďalej súhlasil s použitím svojho obrázka.“

„Myslím si, že každý, kto sa podieľal na tomto príbehu – od rozhodnutí okolo umenia, cez redaktora, ktorý prijal návrh alebo si vyžiadal príbeh, až po reportéra, ktorý pracoval na príbehu – zlyhal u publika The Atlantic aj trans ľudí,“ povedal Oliver. -Ash Kleine, audio novinár a zakladajúci člen Asociácie trans novinárov.

Tým, že The Atlantic neinformoval Brewera o jeho potenciálnom umiestnení na obálke a použil jazyk, ktorý to urobil na obálke, ukázal, že „situáciu neberie ohľad ani premyslenosť,“ povedal Kleine.

Sprievodca štýlom Asociácie trans novinárov – ktorý obsahuje návod na zlepšenie pokrytia trans a slovník pojmov – nemá časť venovanú typu situácie, ktorá nastala pri obálke The Atlantic z júla/augustu 2018, pretože takýto etický prešľap nikdy nepovažoval za jeho autori, povedal Kleine. Trans ľudia, ktorí boli informovaní o pozadí obálky, povedali, že je jasné, že konečný produkt by bol nastavený úplne inak, keby sa na jeho tvorbe podieľala trans osoba.

Nie je jasné, či mal The Atlantic nejaké takéto trans hlasy v miestnosti. Umelecký riaditeľ však obhajoval výber časopisu v e-maile Brewerovi. Povedal, že nadpis „bol určený na vytvorenie tohto oddelenia a prinútiť čitateľov premýšľať o svojich vlastných deťoch alebo budúcich deťoch“ a že výber fotografie nemal odrážať samotného Brewera, ale abstraktnú myšlienku rodičov, ktorí riadia prechod svojich detí.

Potom, čo vyšla obálka, Brewer zverejnil fotku záberu na Instagrame , dištancoval sa od článku a povedal, že „článok (obrázok je) pre je transfóbny“ a zároveň pochválil fotografa a prácu, ktorú odviedol.

'Ten obraz som mal chvíľu položený vo svojej izbe, ale potom som sa o tom nechcel rozprávať s ľuďmi, keď prišli, pretože by som bol kvôli tomu naštvaný alebo zatrpknutý,' povedal Brewer. 'Prial by som si, aby som mohol byť na obálke časopisu so skvelým článkom o trans ľuďoch, pretože to by bolo také dobré.'

Tu je celé vyhlásenie z The Atlantic:

V tom čase sme obálku považovali za ilustráciu ústrednej otázky uvedenej v článku: Aký je najlepší spôsob liečby detí, ktoré zažívajú rodovú dysfóriu? Chceli sme, aby titulný riadok hovoril s hypotetickým rodičom. Nemali sme v úmysle, aby obálka zodpovedala skúsenostiam jednej osoby v príbehu alebo prežitej skúsenosti modelky na obálke. (Niekoľko mladých ľudí, ktorých skúsenosti boli opísané v článku, sa objavilo na fotografiách, ktoré sprevádzali článok.)

Zatiaľ čo Mina Brewer, modelka, ktorá bola odfotografovaná pre tento titulný príbeh, nebola predmetom článku, spätne sme videli, že čitateľ si mohol spojiť Brewerovu vlastnú identitu a prežitú skúsenosť so zámenami použitými v titulku. Keď Brewer upozornil na túto obavu nášho umeleckého riaditeľa, rýchlo sme zmenili online verziu titulku tak, aby sme používali oni, nie ona. Časopis tiež vo všeobecnosti upustil od používania identifikovateľných modelov na zobrazenie našich správ za dva roky od zverejnenia tohto príbehu, ako môžete vidieť z novších prác v tlači a online.

Pokiaľ ide o našu komunikáciu s modelkami fotografovanými pre tento článok: Naši umeleckí riaditelia boli v kontakte s každým modelom, aby zabezpečili, že každá fotografovaná osoba porozumie citlivej téme titulného príbehu a že každý model bude naďalej súhlasiť s použitím svojho obrázka. . Toto bola kritická časť procesu. Teraz však cítime, že sme ako organizácia premeškali krok v tom, že sme Brewerovi neinformovali o našom konečnom rozhodnutí o fotke na obálke.

Spätne by sme sa o titulnej línii rozhodli inak. Ako bolo napísané, riadok bol príliš ľahko nesprávne vysvetlený, o čom svedčia reakcie, ktoré vyvolal od čitateľov a od Brewera.

Sydney Bauer je transgender novinárka so sídlom v Atlante v štáte Georgia. Zaoberá sa športom, politikou a významnými udalosťami cez optiku identity a pohlavia. Môžete ju kontaktovať na Twitteri @Femme_thoughts alebo prostredníctvom e-mailu na sydneyerinwrites@gmail.com.

Tento príbeh bol pôvodne publikovaný 3. septembra 2020. Bol aktualizovaný, aby sa odstránilo meno zamestnanca z Atlantiku na nízkej úrovni a aby sa jasnejšie uvádzalo, že Brewer použil ich/ich zámená v čase fotenia, ale používa he /ho zámená teraz.