Za redizajnom: Washington Post

Pred jeho poslednou generálnou opravou v roku 1998, posledným redizajnom Washington Post bola dokončená v roku 1984 v réžii dizajnérov Miltona Glasera a Waltera Bernarda. Dizajn zostal v posledných rokoch takmer rovnaký. Fungovalo to dobre, vyzeralo elegantne a odrážalo ducha a obsah papiera.

S denným nákladom 811 925 kusov je Post piatym najväčším denníkom v krajine a teší sa oddaným čitateľom a solídnej histórii. Páči sa mi to The Wall Street Journal , papier je klasika. A keď sa Michael Keegan, AME/News Art, a Wendy Ross, AME/News, v roku 1997 ujali práce redizajnu novín vo svojej redakcii, museli venovať pozornosť tradícii a identite novín. Zatiaľ čo zlepšili vzhľad, urobili papier čitateľnejším a pomohli čitateľovi orientovať sa v rôznych sekciách, museli zachovať identitu papiera a prispôsobiť nový dizajn obsahu, ktorý bol silný a silný.

PREČO ZMENIŤ?

Pošta , ako Denník , robil mechanické zmeny. V roku 2000 dostávali nové lisy, ktoré si vynútili zmenšenie fyzickej veľkosti ich stránky na 50 palcov. Nové lisy by tiež umožnili zaviesť farbu na všetky fronty sekcií a na niektoré vnútorné strany. Tieto zmeny dali Keeganovi a Rossovi príležitosť zamyslieť sa nad tým, aké ďalšie zmeny by mohli nastať. Začali filozofiou:

The Washington Post už mala silnú vizuálnu identitu v starostlivom kombinovaní slov a obrazov, jasnosti v prezentácii, vzhľade s dobrou povesťou a viere, že slová sa cenia. Sú to noviny pre spisovateľa.

Pri redizajne chceli tieto prvky zachovať ako vedúcu filozofiu. Takže veľká časť redizajnu zahŕňala jemné vylepšenia, ktoré vylepšili obsah papiera. Inými slovami, rozhodli sa radšej „vylepšiť“ ako „prerobiť“. Chceli zachovať „ Príspevok nosti“ papiera. A obsah bol najdôležitejší.

ČO SA ZMENILO

Sekcie v poradí: S novými lismi bolo možné sekcie papiera vytlačiť a zostaviť v konzistentnom stave

spôsobom. Pred redizajnom neboli sekcie každý deň v rovnakom poradí.

Hlavný titulok: Bodoni bol zachovaný ako hlavný titulok. Bolo to rozpoznateľné ako „The Washington Post písmo’. V redakcii to bolo často označované ako „ Príspevok doni.“ Matthew Carter prekreslil tvár pre redizajn a doladil elegantný typ písma jemnými zmenami.

Giza bola pridaná do typografickej palety a bola používaná s mierou. Vyššia hmotnosť a hranaté pätky boli v kontraste, ale dopĺňali Bodoni a jeho hmotnosť poskytovala pútavé navigačné zariadenie, ktoré vtiahlo čitateľa k dôležitým funkciám stránok, ako sú Slipy a stĺpčeky.

Poynter Gothic Condensed text bol uvedený v listoch, stĺpcoch s radami a zoznamoch.

Logá sekcií boli prepracované s väčším množstvom bieleho priestoru. Použil sa veľký typ nadpisu Didot s úplným uzáverom. Dizajn otvoril hornú časť stránok. Upútavky v sekcii logá boli menej preplnené.

Všeobecné zmeny nastali na stránkach komiksu, na stránke s počasím a na zoznamoch achátov. The Príspevok Rozsiahle komiksy boli reorganizované a rozšírené z troch strán na štyri, čím sa vytvoril priestor pre reklamu. Stránka s počasím bola presunutá na zadnú stranu sekcie Metro, rozšírená a spustená farebne. Achátové zoznamy vo financiách a športe boli vyňaté zo všeobecnej vyhlášky o skrátení textu o 10 percent. Tieto zoznamy boli pre čitateľov považované za príliš cenné na to, aby ich zmenšili.

Century Oldstyle bol použitý text The Príspevok . So znížením šírky v novom redizajne chcel Keegan upraviť typ tak, aby ho bolo možné spustiť v užšej šírke a zároveň zostal dobre čitateľný. Font Bureau prekreslil tvár a nazval ju „Postroman“. Text, ktorý mal predtým šírku 12 pix, sa teraz zmestil do stĺpca so šírkou 11 pica. Mal o niečo vyššiu výšku x a celkovo, vďaka čomu vyzeral väčší a lepšie čitateľný.

Farebná paleta The Príspevok je podobný The Denník – zriedené, sofistikované tóny, ktoré sú jemné a zdržanlivé. Farba priťahuje pozornosť k dôležitým prvkom, používa sa strategicky na vylepšenie obsahu príbehov.

Paleta pozostáva z cca 15 farieb. Správna farba však nie je ľahká úloha. Keegan hovorí, že neustále upravujú farby, aby boli správne. Odporúča obmedziť počet farieb v palete farieb. Ak to neurobíte, ľudia to preháňajú a sú v pokušení prefarbiť stránky.

[Mario Garcia a Pegie Stark Adam sú pobočkami Poynterovej fakulty vizuálnej žurnalistiky. Konzultantom bola dizajnérska firma Mario Garcia Garcia.Media The Wall Street Journal o projekte opísanom v týchto článkoch. Pegie Stark Adam sa pripojila k Garcia.Media po tom Denník projekt bol zadaný a nebol hlavným v projekte.]