Prečo by spisovatelia literatúry faktu mali zložiť „sľub cudnosti“

Chystám sa predniesť to, čo sa rovná homílii na hranici medzi beletriou a literatúrou faktu a prečo je táto línia dôležitá.

Pravdupovediac, nechcem byť v biznise známy ako ten morálny, etický, antiplagiátorský a výmyselnícky, literárny monitorujúci.

Ale vzhľadom na to, čo sa zdá ako nekonečný prúd veľkolepé literárne hoaxy a iných prehreškov za posledných 20 alebo 30 rokov sa zdá byť vhodné, aby sa spisovatelia z času na čas postavili a kázali hodnotu praktickej pravdy: V beletrii a literatúre faktu existujú normy spoľahlivosti a nám všetkým pomáha, keď spisovatelia ich dodržiavajú a všetkých nás bolí, keď upadnú na vedľajšiu koľaj.

Bod, ktorý som uviedol v „The Oprah Winfrey Show “ – v deň, keď pranierovala Jamesa Freya za jeho zveličovanie v „Milióne malých kúskov“: Keď sa dozviete, že príbeh alebo anekdota v literárnom diele nie je pravdivá, začnete pochybovať o všetkom v tomto diele. A keď sa dozviete, že nejaké dielo bolo odhalené ako nepravdivé alebo nespoľahlivé, začnete pochybovať o pravdivosti každého autora a spoľahlivosti každého textu – čo je efekt, ktorý je žieravý pre každú kultúru.

V priebehu rokov ma fascinovalo hnutie medzi dánskymi filmovými tvorcami, ktoré sa stalo známym ako DOGMA 95 .

Toto číslo pochádza z roku 1995. 13. marca toho roku v meste Kodaň dvaja dánski filmári vydali verejný manifest, vyhlásenie umeleckých princípov, ktoré nazvali „Sľub cudnosti“.

Lars von Trier a Thomas Vinterberg verili, že príliš veľa filmových tvorcov opustilo filmovú umeleckú integritu v prospech lacných produktov a rýchlych ziskov.

Aby usmernili svoje vlastné umenie – a vyzvali svojich súčasníkov – vytvorili 10-bodovú platformu, ktorá sa zameriavala na veci, ktoré by NEUrobili, techniky, ktoré by NEPOUŽÍVALI. Preto ich sľub čistoty:

1. Streľba sa musí robiť na mieste. Rekvizity a kulisy sa nesmú prinášať (ak je pre príbeh potrebná konkrétna rekvizita, musí sa vybrať miesto, kde sa táto rekvizita nachádza).

2. Zvuk nesmie byť nikdy produkovaný oddelene od obrazov alebo naopak. (Hudba sa nesmie používať, pokiaľ sa nevyskytuje tam, kde sa scéna natáča).

3. Fotoaparát sa musí držať v ruke. Akýkoľvek pohyb alebo nehybnosť dosiahnuteľná v ruke je povolená. (Film sa nesmie odohrávať tam, kde stojí kamera; natáčanie sa musí odohrávať tam, kde sa film odohráva.)

4. Film musí byť farebný. Špeciálne osvetlenie nie je prijateľné. (Ak je príliš málo svetla na expozíciu, scéna sa musí orezať alebo sa na fotoaparát pripevní jedna lampa.)

5. Optické práce a filtre sú zakázané.

6. Film nesmie obsahovať povrchnú akciu. (Nesmú nastať vraždy, zbrane atď.)

7. Časové a geografické odcudzenie je zakázané. (To znamená, že film sa odohráva tu a teraz.)

8. Žánrové filmy nie sú prijateľné.

9. Formát filmu musí byť Academy 35 mm.

10. Riaditeľ nesmie byť započítaný.

…A tak skladám svoj SĽUB ČINNOSTI.

Mojou témou, kolegovia spisovatelia, nie sú štandardy filmovej tvorby, ale hranice medzi skutočnosťou a fikciou. Nedávna história ukázala, že na tomto území bolo príliš veľa podvodov a podvodov. Škandálov je príliš veľa na to, aby sme ich spomenuli. Klamári a falšovatelia, podvodníci a skratkovia, v dobrej fráze Johna McPheeho, „prešli na dôveryhodnosť“ tých, ktorí to robia správne.

Je smutné, že odhalenie literárnych nekalých praktík ma zmenilo zo skeptika na cynika. Keď napríklad čítam alebo počujem scénu v príbehu, zdá sa mi to príliš dobré na to, aby to bola pravda – ako napríklad výkonný umelec Vykorisťovaný čínsky robotník Mikea Daiseyho šúchal si pahýľ ruky o magický povrch iPadu – teraz predpokladám, že to NIE JE pravda.

Nenávidím to na sebe. Slovo cynik pochádza z gréckeho slova pre psa . Vo všetkých ostatných súvislostiach milujem psov. Ale nie v tomto. Čas vziať si liek, literárni cudzoložníci. Čas na váš SĽUB ČUDNOSTI.

1. Akýkoľvek stupeň fabulácie premení príbeh z literatúry faktu na fikciu, ktorá musí byť takto označená. (Človek nemôže byť tak trochu tehotný, ani príbeh trochu fiktívny.)
2. Spisovateľ podľa definície môže skresľovať realitu odčítaním (spôsobom orezania fotografie), ale nikdy nesmie skresľovať pridávaním materiálu do literatúry faktu, o ktorom autor vie, že sa tak nestalo.
3. Postavy, ktoré sa objavujú v literatúre faktu, musia byť skutočnými jednotlivcami, nie zloženými postavami viacerých osôb. Hoci existujú prípady, keď postavy môžu alebo nemali byť pomenované, dávať postavám falošné mená nie je povolené. (Môžu byť identifikované podľa iniciály, prirodzeného stavu „Vysoká žena“ alebo roly „Účtovník“.)
4. Spisovatelia literatúry faktu by nemali rozširovať ani zmenšovať čas alebo priestor pre efektívnosť rozprávania. (Desať konverzácií so zdrojom, ktoré sa odohrali na troch miestach, nemožno zlúčiť do jednej konverzácie na jednom mieste.)
5. Vymyslený dialóg nie je povolený. Akékoľvek slová v úvodzovkách musia byť výsledkom a) písomných dokumentov, ako sú prepisy pokusov, alebo b) slov zaznamenaných priamo pisateľom alebo iným dôveryhodným zdrojom. Zapamätané rozhovory – najmä zo vzdialenej minulosti – by sa mali vykresliť inou formou jednoduchej interpunkcie, ako sú odsadené pomlčky: — takto –.
6. V celej literatúre odmietame pojem „vyššej pravdy“, frázu, ktorá sa v literatúre faktu používa príliš často ako racionalizácia na vymýšľanie. Je dosť ťažké a dosť dobré pokúsiť sa podať súbor „praktických právd“.
7. Estetické hľadiská musia byť v prípade potreby podriadené dokumentárnej disciplíne.
8. Literatúra faktu nevyplýva z čisto vedeckej metódy, ale zodpovední autori budú informovať publikum o oboch čo vedia a ako oni to vedia. Zdroj v knihe alebo príbehu by mal byť dostatočný na to, aby iný reportér alebo výskumník alebo overovateľ faktov, konajúci v dobrej viere, mohol sledovať stopy pôvodného reportéra a nájsť porovnateľné výsledky.
9. Ak nepracujú vo fantasy, sci-fi alebo zjavnej satire, všetci spisovatelia, vrátane prozaikov a básnikov, majú kladnú povinnosť vykresliť svet presne prostredníctvom vlastného výskumu a detektívnej práce. (Básnik by nemal vytvárať klavír s 87 klávesmi, pokiaľ nezamýšľa konkrétny efekt.)
10. Úniková klauzula: Môžu nastať situácie, keď pisateľovi nenapadne iný spôsob, ako vyrozprávať príbeh, než použitie jednej alebo viacerých z týchto „zakázaných“ techník. Je na autorovi, aby preukázal, že je to tak. Aby si autor zachoval vieru v čitateľa, mal by byť transparentný, pokiaľ ide o naratívne metódy. Na ZAČIATKU PRÁCE by sa mala objaviť podrobná poznámka pre čitateľov, ktorá ich upozorní na normy a postupy autora.

Nikto nemôže a ani by nemal byť nútený zložiť sľub čistoty. Ale sú niektorí spisovatelia, ktorí by mohli považovať disciplínu obsiahnutú v štandardoch za oslobodzujúcu aj zušľachťujúcu. Ak sa vám tieto normy nepáčia – ešte lepšie, ak nimi opovrhujete – sformulujte si vlastné. Majte odvahu pozvať ich na kontrolu, podeľte sa o ne so svetom. Postavte sa za niečo skôr, než sa niečo postaví na vás.

Roy Peter Clark predniesol verziu tejto eseje v nedeľu 22. júla na Literárna konferencia Mayborn v Grapevine, Texas.

oprava: Skoršia verzia tohto príbehu hovorila, že konferencia sa konala v Dentone; konalo sa v Grapevine.